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大熒幕第四部小津也是看過(guò)的關(guān)于女嫁問(wèn)題的第三次呈現(xiàn)，放在其作品序列中，這種不停重復(fù)的表達(dá)，形成了一種本作從未提及出現(xiàn)過(guò)的秋刀魚(yú)之味的感受，既作為日本習(xí)俗與常備之菜，它的味道是人人都有所體會(huì)不言自明的，而這種感受亦像老父親最后那一帶著酸楚、無(wú)奈而又有些悲涼的內(nèi)心，亦與那最后一連串空鏡頭形成呼應(yīng)，同時(shí)小津作品內(nèi)那一不斷重復(fù)的主題、人物等相似的表達(dá)也與本作那秋刀魚(yú)之味的寓意構(gòu)成了某種聯(lián)系。另外如果說(shuō)《晚春》是以父與女間曖昧與不舍的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)人物的孤獨(dú)與悲傷之情的話，那本作即是介以戰(zhàn)爭(zhēng)前后，進(jìn)而帶出時(shí)間上的新與舊、老與少、生與死體驗(yàn)來(lái)表現(xiàn)其離別、孤獨(dú)與悲涼之情的。Ps. 生人為女 而后為妻，洗衣、做飯、掃除，以家以服務(wù)為中心，其小津電影本身其實(shí)無(wú)意識(shí)的呈現(xiàn)了女性自身在這一社會(huì)環(huán)境中的位置的某種境遇。