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《大人帝國》站在新世紀(jì)之初表現(xiàn)了懷舊與前進(jìn)的交鋒；這部在2020s之初，面對科技、教育的發(fā)展，討論了更為深廣的社會問題。前半部分，直接拋出：教育與社會階級、教育內(nèi)部的階級、電子產(chǎn)品與圖書館、AI與教師等一系列問題，然后用“吸屁屁怪”象征“分?jǐn)?shù)執(zhí)念對人的異化”，進(jìn)而把討論對象集中到個(gè)體間的關(guān)系上。從一部寫實(shí)劇逐漸向推理劇過渡。推理部分很有趣，能夠推著觀眾一起進(jìn)行思考，不乏對《柯南》和《哆啦a夢》的致敬（那個(gè)“33”笑死我了）。最后從推理返回到寫實(shí)劇，用一場馬拉松討論青春與成長的本質(zhì)，討論夢想與友誼之間的矛盾，最終回歸到傳統(tǒng)的母題：直面生活，享受生活，追尋快樂。貫穿始終的，還有美牙廣志二人的暗線，進(jìn)一步表現(xiàn)父母在孩子成長中所扮演的角色。2022年開年最佳，《蠟筆小新》系列最佳，哭得稀里嘩啦。