已完結(jié)
虎辮子
影片信息
- 狀態(tài)：已完結(jié)
- 主演：鄭佩佩,易原,谷鷹
- 導(dǎo)演：丁善璽
- 年份：1974
- 地區(qū)：香港
- 類(lèi)型：動(dòng)作片
- 熱度：0
- 評(píng)分：6.0
- 語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)
- 更新：2023-04-24
- 簡(jiǎn)介：八國(guó)聯(lián)軍侵華，慈禧攜帶奇珍寶物移駕熱河，惜沿途遇劫，有山匪藏寶于火焰山，數(shù)十年來(lái)無(wú)人知寶物下落。民初有山民沙老爹，偶入匪洞，掘?qū)毝I(xiàn)之于縣政府，不料被巨盜王四屠及劉一彪得悉，殺害專(zhuān)員，并偽裝官員而
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劇情簡(jiǎn)介
八國(guó)聯(lián)軍侵華，慈禧攜帶奇珍寶物移駕熱河，惜沿途遇劫，有山匪藏寶于火焰山，數(shù)十年來(lái)無(wú)人知寶物下落。民初有山民沙老爹，偶入匪洞，掘?qū)毝I(xiàn)之于縣政府，不料被巨盜王四屠及劉一彪得悉，殺害專(zhuān)員，并偽裝官員而
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評(píng)論
當(dāng)前719條評(píng)論-
祥雪:123.232.95.123再次嘆服楊德昌劇本結(jié)構(gòu)的精巧，幾條人物路徑逐漸交織、生成網(wǎng)狀，而更多時(shí)候路徑之間是一種偶合關(guān)系，偶然帶來(lái)的不確定性打破了片中人物各自的符號(hào)性構(gòu)想、瓦解了符號(hào)性秩序、反映了“偶然”這一社會(huì)的自然屬性。從這一維度展開(kāi)，便發(fā)現(xiàn)楊德昌和希區(qū)柯克具有類(lèi)似的作者主題：反符號(hào)的傾向。不過(guò)前者有一個(gè)具體的現(xiàn)代物化社會(huì)作為背景，后者則是更一般形式上的本體論范疇。上帝的全知視點(diǎn)加攝影距離的充分保持，使觀眾處于這樣一個(gè)位置：雖全知但無(wú)能的“大對(duì)體”，片中人物宛如自身的鏡像。不過(guò)，本片中的楊德昌也沒(méi)有太決絕，而是留下了某種積極意義上的出路：從“退出”到“獨(dú)立”，拋棄現(xiàn)存的符號(hào)秩序，獨(dú)立于這個(gè)已然讓孔子困惑不已的偽儒教世界。最后，本片的段落形式很有特點(diǎn)，并不是嚴(yán)格意義上的章節(jié)式，段落的展開(kāi)更像是對(duì)語(yǔ)錄的注解，一種反諷 -
殺生.:106.85.49.0密室恐怖片中的經(jīng)典，人物設(shè)置跟劇情推進(jìn)都很到位，懸念迭起結(jié)局不意外~夏天值得一看降暑的片子~ -
蝦仁誅心:36.59.47.99唉，我要哭了。還有比婚禮或者葬禮更能體現(xiàn)和詮釋命運(yùn)的錯(cuò)綜復(fù)雜嗎？以前，我總是將《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》與《葬禮上的死亡》搞混。除了都是英國(guó)悲喜劇，二者似乎并無(wú)關(guān)系。然而借著一位「花癡」幽默又真誠(chéng)的祝詞，柯蒂斯想要探討愛(ài)情與死亡的關(guān)系：愛(ài)情是迷人的，無(wú)常的，捉摸不定的；而死亡卻是宿命的，永恒的，一「箭」鐘情的。二者是如何統(tǒng)一起來(lái)的呢？柯蒂斯年輕時(shí)略顯笨拙的回答我們或許聽(tīng)過(guò)但卻不一定理解：不以結(jié)婚為目的戀愛(ài)不光是耍流氓，且通常會(huì)加快愛(ài)情的消亡。這也是為什么「法律」在柯蒂斯筆下一直扮演重要角色的原因。而《時(shí)空戀旅人》的回答則更進(jìn)一步，也更有說(shuō)服力：不以「成長(zhǎng)」為目的戀愛(ài)毫無(wú)意義?？上部少R的是，憨憨的神父一直在《真愛(ài)至上》的語(yǔ)境下自我成長(zhǎng)。以后，如孩子般無(wú)知的我還是會(huì)將愛(ài)神與死神搞混吧。唉，我又哭了。 -
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